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小説の自由
小説の自由
著者:保坂和志
出版社:新潮社
本体価格:1,700円
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目次


まえがき

1 第三の領域
    補色、自然共鳴音、共感覚
    現実とフィクション
    フィクションの厄介さ
      
2 私の濃度
風景と私
風景と心情化
小津安二郎が読んだ小説
風景描写と映画

3 視線の運動     
    課業と化した読書
    文章のわかりやすさとわかりにくさ
    異物としての情景描写
    わたしに先行する視線

4 表現、現前するもの 
    楽器編成が表現
    文字に物質性はない
    「わからない」「わからない」で始まった
    能動的な受容

5 私の解体
    記憶の更新
    見ることと聴くことの違い
    『フランドルへの道』
    私は私であり彼である
    私は私の一部しかコントロールできない

   桜の開花は目前に迫っていた 

7 それは何かではあるが、それが何なのかは知りえない
     書き換えられない記憶
     この不穏さはなんだ!
     メタレベルのない作品
     書き手と書かれたものとのかけひき
     
8 私に固有でないものが寄り集まって私になる 
     私の言葉は他者の語らい
     私のかけがえのなさの起源
     小説は読んでいる行為の中なかにしかない
     小説は読者の精神を寝かさないためにある
     
9 身体と言語、二つの異なる原理
     出来の悪い牧羊犬
     拡散的注意力
     身体と言語のきしみ
     小説は青写真をこえる
     「勝手にさせる」とはどういうことか
     評論家と小説家はシステムが別

10 彼が彼として生きる
     『冷血』と魂の問題
     彼が彼として生きる
     『罪と罰』と『冷血』
     小説は部分の集積ではない
     小説を小説たらしめている何か
     『罪と罰』と『冷血』(続)

11 病的な想像力でない小説
     「新潮」新人賞選評
     現前させる力
     「安心感を得られる」
     『クレーターのほとりで』
     デビューして最初の五年、三年、一年
     メタレベルを欠いた小説
     混ぜてはいけないカテゴリーの結合
     暗示や象徴によるダイナミズム
     センテンスによる動きの生成
     
12 視覚化されない思考 
       小説の理想形
       日常と地続きの論法
       視覚化した思考と本来の思考
       不可能の集積としての思考
       「完全なものは不完全なものである」

13 散文性の極致  
     神とは何か?
     小説が生まれる以前の場所
     思考を延々と積み上げる
     思考は時間の中でなされる
     天のさきにある「わたしたち自身の精神」
     思考を組み立てる手順
     感覚への強い執着と否定
     思考が思考自身を根拠づける
小説を通じて実現されるもの
     
    引用文献リスト
    あとがき
    著作一覧

レビュー

出版社 / 著者からの内容紹介


小説は読後にテーマや意味を考えるものではない。小説はそのような固定した〈名詞〉でなく、読むたびに読者に向かって新しい世界観や人間や「私」についての問いを作りだす、終わることのない〈動詞〉の集積なのだ。誰よりも小説を愛している小説家が、自作を書くのと同じ注意力で、実際の作品を精密に読んでみせる、驚くべき小説論。


出版社からのコメント


ベストセラー『小説を書きあぐねている人のための小説入門』の著者による必読の小説論です。


抜粋


まえがき
 私にとって小説とは「読む」もの「書く」ものであると同時に「考える」ものだ。
私は読んだり書いたりする以上に、小説について考えることに時間を使っている。
「考える」というのは、評論したり批評したりすることではない。もっとずっと漠然
としていて抽象的で、しかし時によってはものすごく細かくて厳密で、そういうこと
がつまりこの本全体を通じて書かれているから読んでもらえばわかるけれど、「読む
前に少しだけでも教えてくれ」というせっかちな人のために強いて言うなら、サッ
カー少年が一日中ボールを蹴っているようなもの、ということだろうか。
 ボールを蹴りながら彼はボールを自在に操れるようになるための練習をしているだ
けではなくて、自分の動きを憧れの選手のボールさばきに重ねてみたり、自分が試合
に出たときのドリブルやシュートをイメージしたりしているのだ。試合の流れやサッ
カーという競技に対するイメージや美学がなければいい選手になれないのと同じよう
に、書く技術だけでなく小説という表現形態や人間や世界に対するイメージや思考の
積み重ねがなければ小説は書けない。
 日常や新聞・ワイドショーのレベルで考えられている人間や世界のイメージと別の
イメージを作り出すことが小説の真骨頂であると私は考えるから、「読む」「書く」
だけでなく「考える」という抽象的な時間を多く持つ必要がある。
 そういう時間を積み重ねていくと、小説というものがテーマとか意味という限定さ
れた読まれ方をするものでなく、もっとずっと動的で多層的なものだということが感
じられてくるだろう。テーマや意味は“名詞的”な固定したものだが、小説はそんな
ものをこえた終わることのない動詞の集積なのだ。

 文中に「先月」とか「先々月」という言葉が出てくるが、それはこの本が「新潮」
で現在も継続中の「小説をめぐって」という連載の最初の十三回分をまとめたものだ
からなのだが、本として単独に読めるように書いてある。というか、「新潮」誌上の
連載自体が基本的には、その号だけを手に取って偶然に読んだ人にもわかるように心
掛けているので、この本もどこから読んでもらってもかまわない。
 もっとも、読者自身に、小説について真摯に考えようという気持ちがまったくなけ
れば、最初から通読してみても理解できない、ということはあらためて言うことでは
ないが、小説とは何か? 小説とはどうしてこういう形態なのか? なぜ人は小説を
必要とするのか? ということを真剣に考えている人に向かっては、私は私に書ける
かぎりの力を振り絞って、毎月真っ正面から応えるつもりで書いてきたし、今もそれ
をつづけている。



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